От пересказа к провокации: экранизации в эпоху постмодерна

Full Text

Обоснование. В современной культуре кинематограф становится одним из ключевых инструментов осмысления реальности. Развитие кинематографа привело к кризису логоцентризма [1]. Постмодернистские экранизации, с их игрой с интертекстуальностью, деконструкцией и субъективностью, отражают кризис смыслов. Искусство, в том числе кинематограф, становится средством осмысления мира через визуальные образы [2]. Исследование этой темы позволяет понять, как кино трансформирует классические сюжеты, вовлекая зрителя в процесс сотворчества.

Цель — исследовать, как в эпоху постмодернизма трансформируются традиционные нарративы на примере современной киноиндустрии.

Методы. Анализ особенностей постмодернистских экранизаций на примере сериалов «Преступление и наказание» (2024, реж. В. Мирзоев) и «Фандорин. Азазель» (2023, реж. Н. Эген), а также выявление их связи с культурологическими и философскими концепциями ХХ–XXI веков. И исследование приемов, с помощью которых современные режиссеры переосмысляют классические сюжеты: интертекстуальность, деконструкция и отсутствие моральных оценок [1, 2, 5].

Результаты. Кинематограф ХХ–XXI веков стал ключевым средством репрезентации смыслов, вытесняя традиционные текстовые формы. Визуальные образы оказались более эффективными для передачи сложных идей, поэтому литература все больше интегрируется в медиакультуру. Постмодернистские экранизации отвергают каноны классического кино, заменяя их игрой с жанрами, стилями и реальностью. Философские концепции нашли отражение в таких приемах, как деконструкция, интертекстуальность и множественность интерпретаций [2, 4].

На примере «Преступления и наказания» (2024, реж. Мирзоев) и «Фандорина. Азазель» (2023, реж. Эген) проанализирован такой постмодернистский прием, как осовременивание классики. Показано, как перенос сюжета в современность или альтернативную реальность создает новые смыслы, как добавление новых персонажей и символов и изменение финала в соответствии с новым культурно-историческим контекстом усиливает деконструкцию оригинала. Также деконструкция становится инструментом актуализации: перенос знакомого сюжета в другой контекст делает старые сюжеты релевантными для современного зрителя. Доказано, что зритель становится активным участником, а не пассивным наблюдателем. Интертекстуальные отсылки и открытые финалы требуют от него самостоятельной интерпретации.

Выводы. Постмодернистские экранизации — это не просто интерпретации, а самостоятельные художественные высказывания, трансформирующие как оригинальные тексты, так и сам процесс их восприятия. Они не просто пересказывают текст, а переосмысляют его, опираясь на современный философский и культурный контекст, открывая новые возможности для взаимодействия литературы, кино и цифровых медиа. В постмодернизме происходит отказ от линейной истории искусства и единственной интерпретации, характерной для эпохи модерна. Это — ключевые тенденции современной культуры, которые отражаются в том числе и в кинематографе: отказ от иерархий, множественность истин и акцент на зрительском участии.

About the authors

Author for correspondence.
Email: ffjdryh@gmail.com

студентка, группа 5301-420302D, факультет филологии и журналистики

References

Supplementary files